El pasado 30 de septiembre de 2019 se nos murió la majestuosa
Jessye Norman. Tuve la fortuna de escucharla muy cerquita cuando vino a Álamos
hace ya nueve años. Rescato sin cambios del baúl de los recuerdos esta pequeña
nota que escribí entonces para consignar esa noche mágica.
Lo que gozamos
durante la velada inaugural del FAOT 2010 en Álamos fue una muestra del arte de
una especie en extinción: el arte de la diva. Hoy el mundo cuenta con algunas grandes
voces y muchos cantantes solventes, pero ya prácticamente han desparecido las
divas. Quedan, eso sí, muchas artistas con arranques de diva, pero eso no
significa nada frente a una verdadera diva. La soprano dramática Jessye Norman (Augusta,
Georgia, 1945–) fue y sigue siendo una auténtica diva, en el sentido pleno del
término, es decir, se trata de una cantante poseedora de una presencia escénica
majestuosa, un ego arrollador, genio encrespado, voz potentísima y que se
pavonea sobre el escenario para ser venerada por sus hipnotizados fieles.
La voz de Norman es extraordinaria en muchos sentidos, destacando
quizás su registro impresionante que pasa sin problemas por las tesituras de
soprano, mezzosoprano e incluso roza la de contralto. Al escucharla, sobre todo
en su registro más grave, uno recuerda esas etiquetas ampulosas de los enólogos
en las que se describe la complejidad del sabor de un vino, pues se trata de un
instrumento con un timbre rico en matices, suntuoso, profundo y fuerte. Posee
una voz deliciosa incluso cuando habla, enfatizado por un extrañísimo acento de
ninguna parte y coloreado quizás por su gran dominio de idiomas como el alemán,
el francés y el italiano.
Su fuerte ha sido, como se sabe, la ópera, de la que se ha retirado
desde hace algunos años para concentrar sus energías en recitales y conciertos.
Los críticos han destacado de manera unánime la integridad de sus
interpretaciones, meticulosamente preparadas y ensayadas. Nunca ha ejecutado
pieza alguna en el estudio de grabación ni en vivo sin antes haber estudiado a
fondo el idioma de la letra de la composición y las características de su
estilo. Posee una dicción casi perfecta (¡incluso cuando canta en ruso!) y, en
lo particular, aparte del color de su registro bajo me impacta toda la energía
contenida que transmite en sus pianissimos,
es decir, cuando canta muy bajo. Y nos ha dejado registros sonoros de
referencia, sobre todo en papeles de obras de Wagner, Berlioz, Schoenberg y
Richard Strauss, es decir, de compositores que han creado algunos de los
papeles más demandantes para la voz de todo el repertorio musical.
Pero, ¿puede cantar jazz? ¿O spirituals? Porque eso fue
lo que en gran medida escuchamos la noche del jueves, en un recorrido por
algunas de las cúspides del cancionero norteamericano, con piezas de Bernstein,
Rodgers, Gershwin, Hammerstein y Duke Ellington, además de algunos spirituals. La duda surge porque para
cantar I’ve got Rythm o Another Man Done Gone (un par de las
piezas que escuchamos esa noche) no se requiere precisamente una gran voz, ni una
gran técnica, aunque sí un estilo particular, capacidad de improvisación,
flexibilidad rítmica, swing y quizás algo más. Los verdaderos entusiastas
a veces señalan que los cantantes de jazz y de blues nacen, jamás
se hacen.
Pues bien, en mi opinión Jessye Norman aporta algo genuino (además de
su enorme voz, claro está) al repertorio mencionado, algo que la hace destacar fácilmente
entre tanta mala música crossover que se aprovecha de un público incauto
para venderles como gran arte productos complacientes y de muy dudoso gusto. Es
verdad: si realmente queremos escuchar de lo que es capaz Norman, no es éste el
repertorio al que debemos acudir. No pocas veces incomoda, a pesar de sus
esfuerzos por disminuir la escala de su voz, la excesiva intensidad con que
aborda melodías que son mejores si suenan desenfadadas, y uno puede tener de
pronto la impresión que con ese calibre de voz el jazz deja de ser una animada conversación entre amigos para
convertirse en algo más bien intimidante y sombrío.
Sin embargo, la conexión de Norman con el jazz, y la música
afroamericana en general, no es ni reciente ni casual. No llega a esa música
desde el exterior, por así decirlo. No sólo su origen étnico habla en este
sentido, sino que ella misma comenzó a cantar de pequeña (a los 4 años) gospel
en el templo bautista de su ciudad natal. Y a lo largo de su carrera no ha
estado nunca muy alejada de la música negra y de sus cantantes (como Dinah
Washington, Billie Holiday y Nat “King” Cole, a quienes ha mencionado entre sus
influencias). Recientemente, en marzo de 2009, curó un festival de música
afroamericana en el Carnegie Hall de Nueva York con piezas que van desde spirituals hasta hip hop, pasando por el jazz,
el gospel, el soul y el rhythm and blues.
Y luego está el simple y bruto hecho de que su voz es inconfundiblemente negra,
algo que siempre ha subrayado con orgullo. “A la gente siempre le gusta
escuchar spirituals” declaró en una
entrevista en el programa televisivo 60
minutes, “y les gusta escucharlos cantados por una boca negra”.
Algo debe aceptarse: a Jessye Norman le falta swing. Pero el ritmo offbeat
del jazz no le ofrece dificultad
alguna, su voz encaja sin problemas en la gran tradición de la música negra de
su país y además añade un sentido de dignidad y de arte elevado que realza aún
más las cualidades intrínsecas del repertorio norteamericano. No es (ni jamás
ha pretendido ser) una verdadera cantante de jazz; sin embargo, su aportación
enriquece aún más el arte musical de los Estados Unidos. Ha sido un auténtico
privilegio tenerla entre nosotros en lo que, no me cabe la menor duda, fue y
será el momento más alto del FAOT 2010.
Por mi parte, me quedo con la Jessye Norman del mundo de la
ópera y, en menor medida, la de las canciones de Mahler, Chausson, Richard
Strauss y Alban Berg. No es mi cantante predilecta, pero cuando extraño el arte
de la diva y volteo a ver un escenario repleto de voces técnicamente
inmaculadas pero carentes de expresividad, sin estampa e incapaces de transmitir
el sentimiento de exaltación del mundo propio de la ópera, me vuelvo sin dudar
hacia Jessye Norman. Entonces me declaro su rendido fan.
